體感振動(dòng)音響與普通音響的區(qū)別「音響知識(shí)二十要」
這已經(jīng)是我第三次寫「體感音響二十要」了。第一次在「音響論壇」第40期，隔了不久又寫了一次算是補(bǔ)述的材料。這次為了第七屆音響大展我們自己編的手冊(cè)，我又寫了一次。前后三次寫「體感音響二十要」，時(shí)間隔了五年多。五年后檢視我所寫過(guò)的二篇「體感音響二十要」，幾乎已經(jīng)沒(méi)有多少補(bǔ)充或更改的必要。不過(guò)，為了讓讀者們不必分篇去找，并且也藉此機(jī)會(huì)重新整理「音響二十要」的思緒，我還是決定再寫一次。或者說(shuō)再編一次：將前后二次的「體感音響二十要」融合起來(lái)。所以，如果有論壇的老讀者發(fā)現(xiàn)這篇「體感音響二十要」幾乎都是舊材料，請(qǐng)不必生氣，它本來(lái)就已經(jīng)無(wú)可更改。至于新讀者，我誠(chéng)摯的希望這篇「體感音響二十要」能夠在您的心里建構(gòu)出一套聽(tīng)音響的中心思想。
為什么要寫「體感音響二十要」
自臺(tái)灣有人開(kāi)始寫音響器材的評(píng)論以來(lái)，有關(guān)音響器材表現(xiàn)的各種名詞、形容詞就一直處于不夠精確的情況下；而且，許多名詞或形容詞也一直被評(píng)論員或讀者們誤解、誤用，以致于產(chǎn)生許多不應(yīng)該有的迷惑與矛盾。究其原因，中國(guó)人「差不多先生」的個(gè)性脫離不了責(zé)任，國(guó)內(nèi)國(guó)外土洋雜用的名詞也是原因之一；最后，評(píng)論人員本身及讀者未能對(duì)器材評(píng)論中所用的名詞、形容詞深思也是幫兇。因此，許多評(píng)論甚至可說(shuō)是玩弄文字游戲，灌水填充版面之劣作。說(shuō)得直接一點(diǎn)，許多評(píng)論文章距離應(yīng)該有的精確、紮實(shí)境界還有一段距離。多年以前，我因深受上述事項(xiàng)所苦，曾經(jīng)寫了一篇「體感音響十要」的短文，當(dāng)時(shí)只是簡(jiǎn)單說(shuō)明我評(píng)論器材的方向。事隔多年，我發(fā)現(xiàn)「音響十要」早已經(jīng)無(wú)法滿足「精確」的要求，而且包括我自己在內(nèi)，許多評(píng)論文章仍然會(huì)因偷懶而寫得不夠周全。因此腦中就蘊(yùn)釀著要重新為如何寫、看器材評(píng)論文章下個(gè)較詳細(xì)的分項(xiàng)。讓我自己、「音響論壇」的評(píng)論員、以及讀者們都有一個(gè)明確的指引。唯有這樣，文字的傳達(dá)才能達(dá)到最低失真；也唯有如此，器材評(píng)論的文章才能更紮實(shí)、精鏈，且言之有物。或許，我的思考尚不夠周全，以下的二十分項(xiàng)可能仍有疏漏或值得再論之處。不過(guò)，多年以來(lái)「音響二十要」已經(jīng)成為臺(tái)灣音響界普遍接受的主流思想，這已是不爭(zhēng)的事實(shí)。我希望新讀者在仔細(xì)閱讀過(guò)這篇文章之后，能夠精確的培養(yǎng)出自己品評(píng)音響器材的基本能力。這樣，也就不會(huì)被許多不精確、玩弄文字、模棱二可的評(píng)論所迷惑。
體感音響第一要：音質(zhì)
音質(zhì)是指聲音的品質(zhì)，許多人都把它與「音色」混淆了。什么叫作聲音的品質(zhì)？當(dāng)您在說(shuō)一雙鞋子品質(zhì)好的時(shí)候。您指的一定是合腳、舒服、耐穿，而不是指它的造形好不好看、時(shí)不時(shí)髦。同樣的，當(dāng)您在說(shuō)一件音響器材音質(zhì)好、壞的時(shí)候，您也不是在說(shuō)它的層次如何、定位如可，而是專指這件器材「耐不耐聽(tīng)」！就好像耐不耐穿、合不合腳一樣。一件音質(zhì)很好的器材，它表現(xiàn)在外的就是舒服、耐聽(tīng)。您不必去探討它聽(tīng)起來(lái)舒服、耐聽(tīng)的原因，那是專家們的事，您只要用您的耳朵去判斷就行。有些器材生猛有力、速度奇快、解析力也強(qiáng)，但是不耐久聽(tīng)，那可能就是音質(zhì)的問(wèn)題。一件好的音響器材，其音質(zhì)就應(yīng)該像一副好嗓子，讓人百聽(tīng)不膩?；蛟S我這么說(shuō)您還是認(rèn)為很抽象。其實(shí)不然，我可以再舉實(shí)列來(lái)說(shuō)明。當(dāng)您提到布料時(shí)，您會(huì)說(shuō)：這塊料子的質(zhì)很好。當(dāng)您在吃牛排時(shí)，您會(huì)說(shuō)：這塊牛排的肉質(zhì)很好。當(dāng)您在稱贊一個(gè)小孩時(shí)，會(huì)說(shuō)：這個(gè)孩子的資質(zhì)很好。所以，當(dāng)您在聽(tīng)一件音響器材或一件樂(lè)器時(shí)，您也會(huì)說(shuō)：它的音質(zhì)很美。從以上這些例子，您可以很清楚的知道「質(zhì)」就是與生俱來(lái)的天性。音質(zhì)高貴、很好、很美就代表著這件器材的本性很好，它讓人聽(tīng)起來(lái)很舒服。我可以說(shuō)音質(zhì)是音響器材中最重要的一環(huán)，所以我將它擺在第一要。
體感音響第二要：音色
音色是指聲音的顏色。在英文里，音質(zhì)(TONE QUALITY)與音色(TIMBRE或TONE COLOR)一看便知其所指不是同一件事。但是在中文里，音質(zhì)與音色經(jīng)常被混用、誤用。我們時(shí)常會(huì)聽(tīng)到：這把小提琴音色真冷、這把小提琴音色真暖等的說(shuō)法，這就是指小提琴的音色而言。聲音就像光線一樣，是有顏色的，不過(guò)它并不是用眼睛看到的，而是以耳朵聽(tīng)到的。通常，音色愈暖聲音愈軟；音色愈冷聲音愈硬。太軟或太硬當(dāng)然都不是很好。有時(shí)，音色也可以用「高貴」、「美」等字眼來(lái)形容，基本上它也是天性之一。不過(guò)，就像布料一般，布質(zhì)是指它的材料，布色卻是指它的顏色，這其間還是有明顯的界線。在音響器材評(píng)論里，音色就如同顏色一般，是指它特有的顏色。有些器材的音色偏黃、有些偏白、有些偏冷、甚至您可說(shuō)它是帶點(diǎn)憂懋的藍(lán)?？傊繇懫鞑木腿鐦?lè)器一般，幾乎脫離不了愈貴音色愈美的事實(shí)。一把二百萬(wàn)美金的小提琴其音色可能美得有著金黃色的光澤；而一把五千臺(tái)幣的小提琴其音色有可能像褪了色的畫。雖然每個(gè)人觀點(diǎn)各異，但是，「美」仍然有著一個(gè)大家承認(rèn)的「共識(shí)」，您不能說(shuō)一個(gè)朝天鼻者是「美的化身」；同樣的您不能說(shuō)一件冷藍(lán)音色的器材是美。這就是我們對(duì)音色之美的共識(shí)。
體感音響第三要：高、中、低各頻段量感的分布與控制力
這個(gè)項(xiàng)目很容易了解，但也很容易產(chǎn)生文字傳達(dá)上的誤解。怎么說(shuō)呢？大家都會(huì)說(shuō)：這對(duì)喇叭的高音太強(qiáng)、低音太少。這就是高、中、低頻段的量感分布。問(wèn)題出于如果把從20Hz到20KHz的頻寬只以三段來(lái)分的話，那必然會(huì)產(chǎn)生「不夠精確」的混淆。到底您的低音是指那里呢？多低呢？為了讓形容的文字更精確，有必要把20Hz-20kHz的頻寬加以細(xì)分。照美國(guó)TAS與Stereophile的分法很簡(jiǎn)單，他們把高、中、低每段再細(xì)分三小段，也就是變成「較低的中頻、中頻、較高的中頻」分法。這種分法就像十二平均律一般，相當(dāng)規(guī)律化。不過(guò)用在中國(guó)人身上就產(chǎn)生了一些翻譯上的小問(wèn)題，如「較低的中頻」我們稱作「中低頻」還是「低中頻」？那么較高的低頻呢？「高低頻」嗎？對(duì)于中國(guó)人而言，老外這種分法恐怕行不通。因此很早以前我便參考樂(lè)器的頻寬，以及管弦樂(lè)團(tuán)對(duì)聲音的稱呼，將20Hz-20KHz的頻率分為極低頻、低頻、中低頻、中頻、中高頻、高頻、極高頻等七段。這七段的名詞符合一般中國(guó)人的習(xí)慣稱呼，而且易記，不會(huì)混淆。
極低頻
從20Hz-40Hz這個(gè)八度我稱為極低頻。這個(gè)頻段內(nèi)的樂(lè)器很少，大概只有低音提琴、低音巴松管、土巴號(hào)、管風(fēng)琴、鋼琴等樂(lè)器能夠達(dá)到那么低的音域。由于這段極低頻并不是樂(lè)器的最美音域，因此作曲家們也很少將音符寫得那么低。除非是流行音樂(lè)以電子合成器刻意安排，否則極低頻對(duì)于音響迷而言實(shí)在用處不大。有些人誤認(rèn)一件事情，說(shuō)雖然樂(lè)器的基音沒(méi)有那么低，但是泛音可以低至基音以下。其實(shí)這是不正確的，因?yàn)闃?lè)器的基音就是該音最低的音，音只會(huì)以二倍、三倍、四倍、五倍…等的往上爬高，而不會(huì)有往下的音。這就像您將一根弦繃緊，弦的全長(zhǎng)振動(dòng)頻率就是基音，二分之一、三分之一、四分之一、五分之一…等弦長(zhǎng)的振動(dòng)就是泛音?；襞c泛音的相加就是樂(lè)器的音色。換句話說(shuō)，小提琴與長(zhǎng)笛即使基音（音高）相同，音色也會(huì)有不同的表現(xiàn)。
低頻
從40Hz-80Hz這段頻率稱為低頻。這個(gè)頻段有什么樂(lè)器呢？大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸縮號(hào)、低音單簧管、土巴號(hào)、法國(guó)號(hào)等。這個(gè)頻段就是構(gòu)成渾厚低頻基礎(chǔ)的大功臣。通常，一般人會(huì)將這個(gè)頻段誤以為是極低頻，因?yàn)樗?tīng)起來(lái)實(shí)在已經(jīng)很低了。如果這個(gè)頻段的量感太少，豐潤(rùn)澎湃的感覺(jué)一定沒(méi)有；而且會(huì)導(dǎo)致中高頻、高頻的突出，使得聲音失去平衡感，不耐久聽(tīng)。
中低頻
從80Hz-160Hz之間，我稱為中低頻。這個(gè)頻段是臺(tái)灣音響迷最頭痛的一段，因?yàn)樗窃斐啥滢Z轟然的元兇。為什么這個(gè)頻段特別容易有峰值呢？這與小房間的長(zhǎng)、寬、高尺寸有關(guān)。大部份的人為了去除這段惱人的峰值，費(fèi)盡心力吸收這個(gè)頻段，使耳朵不致于轟轟然?？上?，當(dāng)您耳朵聽(tīng)起來(lái)不致轟轟然時(shí)，下邊的低頻與上邊的中頻恐怕都已隨著中低頻的吸收而呈凹陷狀態(tài)，而使得聲音變瘦，缺乏豐潤(rùn)感。更不幸的是大部份的人只因峰值消失而認(rèn)為這種情形是對(duì)的。這就是許多人家里聲音不夠豐潤(rùn)的原因之一。這個(gè)頻段中的樂(lè)器包括了剛才低頻段中所提及的樂(lè)器。對(duì)了，定音鼓與男低音也要加上去。
中頻
從160Hz-1280Hz橫跨三個(gè)八度(320Hz、640Hz、1280Hz)之間的頻率我稱為中頻。這個(gè)頻段幾乎把所有樂(lè)器、人聲都包含進(jìn)去了，所以是最重要的頻段。讀者們對(duì)樂(lè)器音域的最大誤解也發(fā)生在此處。例如小提琴的大半音域都在這個(gè)頻段，但一般人卻誤以為它很高；不要以為女高音音域很高，一般而言，她的最高音域也才在中頻的上限而已。從上面的描述中，您一定也了解這段中頻在音響上是多么重要了。只要這段頻率凹陷，聲音的表現(xiàn)馬上變瘦了。有時(shí)，這種瘦很容易被解釋為「假的凝聚」。我相信有非常多的音響迷都處于中頻凹陷的情況而不自知。這個(gè)頻段的重要性同時(shí)也可以從二音路喇叭的分頻點(diǎn)來(lái)分析。一般二音路喇叭的分頻點(diǎn)大多在2500Hz或3000Hz左右，也就是說(shuō)，2500Hz以上由高音單體負(fù)責(zé)，2500Hz以下由中低音單體負(fù)責(zé)。這 2500Hz約莫是1280Hz的二倍，也就是說(shuō)，為了怕中低音單體在中頻極限處生太大的分頻點(diǎn)失真，設(shè)計(jì)師們統(tǒng)統(tǒng)把分頻點(diǎn)提高到中頻上限的二倍處，如此一來(lái)，最完美的中頻就可以由中低音單體發(fā)出。如果這種說(shuō)法無(wú)誤，高音單體做什么用呢？如果您曾經(jīng)將耳朵貼近高音單體，您就聽(tīng)到一片「嘶嘶」的聲，那就是大部份泛音所在。如果沒(méi)有高音單體發(fā)出嘶嘶的音，單用一個(gè)中低音單體來(lái)唱音樂(lè)，那必然是晦暗不堪的。當(dāng)然，如果是三音路設(shè)計(jì)的喇叭，這段中頻絕大部份會(huì)被包含在中音單體中。
中高頻
從1280Hz-2560Hz稱為中高頻。這個(gè)頻段有什么樂(lè)器呢？小提琴約有四分之一的較高音域在此，中提琴的上限、長(zhǎng)笛、單簧管、雙簧管的高音域、短笛的一半較低音域、鈸、三角鐵等。請(qǐng)注意，小喇叭并不在此頻段域中。其實(shí)中高頻很容易辨認(rèn)，只要弦樂(lè)群的高音域及木管的高音域都是中高頻。這個(gè)頻段很多人都會(huì)誤以為是高頻，因此請(qǐng)您特別留意。
高頻
從2560Hz-5120Hz這段頻域，我稱之為高頻。這段頻域?qū)τ跇?lè)器演奏而言，已經(jīng)是很少有機(jī)會(huì)涉入了。因?yàn)槌诵√崆俚囊粲蛏舷?、鋼琴、短笛高音域以外，其余?lè)器大多不會(huì)出現(xiàn)在這個(gè)頻段中。從喇叭的分頻點(diǎn)中，我們可以發(fā)現(xiàn)到這段頻域全部都出現(xiàn)在高音單體中。如我前面所言，當(dāng)您將耳朵靠近高音單體時(shí)，您所聽(tīng)到的不是樂(lè)器的聲音，而是一片嘶嘶聲。從高音單體的表現(xiàn)中，可以再度證明高音單體幾乎很少發(fā)出樂(lè)器或人聲的基音，它只是發(fā)出基音的高倍泛音而已。
極高頻
從5120Hz- 20000Hz這么寬的頻段，我稱之為極高頻。各位可以從高頻就已經(jīng)很少有樂(lè)器出現(xiàn)的事實(shí)中，了解到極高頻所容納的盡是樂(lè)器與人聲的泛音。一般樂(lè)器的泛音大多是愈高處能量愈小，換句話說(shuō)，高音單體要制造得很敏銳，能夠清楚的再生非常細(xì)微的音。從這里，發(fā)生了一件困擾喇叭單體制造的事情，那就是要如何兩全其美？什么是「兩全」？您有沒(méi)有想過(guò)，假若一個(gè)高音單體為了清楚再生所有細(xì)微的泛音，不顧一切的設(shè)計(jì)成很小的電流就能推動(dòng)振膜，那么同樣由這個(gè)高音單體所負(fù)責(zé)的大能量高頻與中頻極可能就會(huì)時(shí)常處于失真的狀態(tài)，因?yàn)檫@二個(gè)頻段的能量要比極高頻大太多了。這也是目前市面上許多喇叭極高頻很清楚，卻容易流于刺耳的原因之一。您還記不記得以前的Spentdor SP-1喇叭？它是三音路設(shè)計(jì)，那三音路呢？中低音單體、高音單體、超高音單體三路。那個(gè)超高音單體負(fù)責(zé)13000Hz以上的頻率。我記得當(dāng)時(shí)有許多人都「不解」，為什么SP-1有超高音單體，而聲音卻是那么的柔呢？應(yīng)該要很銳利才對(duì)呀！現(xiàn)在我想您該了解了吧！SP-1設(shè)計(jì)著眼點(diǎn)在于使高音單體不會(huì)失真，而又能再生極高頻。這就是SP-1聽(tīng)起來(lái)很舒服，具有音樂(lè)性的原因之一。了解了高、中、低頻段的分段法之后，我們接著要討論量感之外的「控制力」。量感當(dāng)然是指量的多寡，即是我們說(shuō)的：高音比較多、低音比較少等。而控制力通常多指「對(duì)低頻段與高頻段」的控制力。有些器材低頻松散，有些則具有彈性。我們會(huì)說(shuō)后者有低頻的控制力。有些器材能夠抓得住高頻，讓它不會(huì)飆得耳朵難受，我們說(shuō)它高頻控制力佳。請(qǐng)注意，各頻段量感的多寡并不代表器材真正的好壞，器材之間量感多寡的相互搭配才是重要的。而控制力的好壞就可以說(shuō)是器材本身的優(yōu)、劣。
體感音響第四要：音場(chǎng)表現(xiàn)
「音場(chǎng)」到底是什么？在美國(guó)，「Sound Field」與「Sound Stage」是二個(gè)名詞。「Sound Field」泛指整個(gè)聲音充塞的空間；「Sound Stage」特指舞臺(tái)上樂(lè)隊(duì)的排列（包括寬、深、高、低）。在臺(tái)灣，我們所謂的「音場(chǎng)」其實(shí)是指「Sound Stage」而言，因?yàn)闊o(wú)論是「聲音的舞臺(tái)」或「音臺(tái)」都無(wú)法讓人望文生義。至于「Sound Field」，我們?cè)缫延昧硗庖粋€(gè)名詞代替，那就是「空間感」。因此，當(dāng)我們提到「音場(chǎng)的形狀」時(shí)，就是指您的器材所再生的樂(lè)團(tuán)排列形狀。由于受到頻率響應(yīng)曲線分布不均勻以及喇叭指向性、房間聲波反射條件的影響，有些音場(chǎng)是內(nèi)凹形的、有些是寬度大于深度的；有些是深度大于寬度的。有些音場(chǎng)形狀就是四四方方，沒(méi)有內(nèi)凹的。這種聲音舞臺(tái)不同形狀的再生，我稱為音場(chǎng)的形狀。最好的音場(chǎng)形狀當(dāng)然要與錄音時(shí)的原樣符合。在此我要提出一個(gè)值得注意之處：現(xiàn)場(chǎng)演奏時(shí)的錄音，其樂(lè)團(tuán)的排列是寬度大于深度的；但在錄音室中，往往為了音響效果，樂(lè)團(tuán)的排列方式會(huì)改變，通?？v深會(huì)拉長(zhǎng)，尤其是打擊樂(lè)器會(huì)放得更遠(yuǎn)一些。如此一來(lái)，就不是我們?cè)谝魳?lè)廳中所見(jiàn)到的排列。，挑剔的讀者以及評(píng)論員們不可不察。
音場(chǎng)位置
除了「形狀」之外，音場(chǎng)還有「位置」的問(wèn)題。這里面包括音場(chǎng)的前、后、高、低。有些器材會(huì)使整個(gè)音場(chǎng)向聆聽(tīng)者逼近；有些則后退。有些音場(chǎng)聽(tīng)起來(lái)會(huì)覺(jué)得浮在半空中；有些則又像坐在音樂(lè)廳的二樓看舞臺(tái)一般。會(huì)形成音場(chǎng)位置的原因很多，像喇叭的擺位與頻率響應(yīng)的均勻與否皆為重大影響因素。一個(gè)理想的音場(chǎng)位置應(yīng)該如何呢？低音提琴、大提琴的聲音應(yīng)從較低的地方出來(lái)，小提琴的位置比低音提琴及大提琴高；如果錄音時(shí)樂(lè)團(tuán)有前低后高的排列時(shí)，音場(chǎng)內(nèi)也要有前低后高的模樣出現(xiàn)。像銅管就極有可能位置較高。至于整個(gè)音場(chǎng)的高度？常您坐著時(shí)兩眼平視的高度應(yīng)該是音場(chǎng)的略低高度。換句話說(shuō)，小提琴應(yīng)該在視線以上，大提琴、低音提琴應(yīng)在視線下。銅管至少要與小提琴等高或更高。至于音場(chǎng)的前、后位置應(yīng)該在那里？應(yīng)該在「喇叭前沿一線」開(kāi)始往后延伸。當(dāng)然，這種最理想的音場(chǎng)位置不容易求得，因?yàn)樗c聆聽(tīng)軟體也有極大的關(guān)系。通常，從喇叭后沿一線往后延伸比較容易求得，不過(guò)，不能「后縮」得太多。
音場(chǎng)的寬度
常常聽(tīng)到發(fā)燒友夸口：「我的音場(chǎng)不只超出喇叭、寬抵二側(cè)墻，甚至破墻而出。」這句話在外行人聽(tīng)來(lái)，簡(jiǎn)直是天方夜譚。在我聽(tīng)來(lái)，則僅是有點(diǎn)夸張而已。我想許多音響迷都有這種經(jīng)驗(yàn)，不必我再多費(fèi)唇舌。一般而言，音場(chǎng)的寬度可以寬抵側(cè)墻。至于破墻而出，那恐怕就要靠一點(diǎn)想像力了。至少，以我而言，我要「用眼睛能夠看得到」音場(chǎng)在那里才算數(shù)，墻外的東西我看不到，我不能肯定它在那里。所以，我的音場(chǎng)寬度其實(shí)在只在我的墻壁之內(nèi)而已。
音場(chǎng)的深度
這就是我們平常所說(shuō)的「深度感」，現(xiàn)在我把它歸于音場(chǎng)的深度。為什么不像以前一樣，將它與層次感、定位感并列呢？因?yàn)閷哟闻c定位談的不是音場(chǎng)，而深度感卻仍屬音場(chǎng)的范圍之中，所以，我將它改成「音場(chǎng)的深度」而不以「深度感」稱之。與「音場(chǎng)的寬度」一樣，許多人會(huì)說(shuō)他家音場(chǎng)深度早已破墻而出，深到對(duì)街。這當(dāng)然也僅是滿足自己的形容詞而己。真正的「音場(chǎng)深度」指的是音場(chǎng)中最前一線樂(lè)器與最后一線樂(lè)器的距離。換句話說(shuō)，它極可能是指小提琴與大鼓、定音鼓之間的距離。「寬到隔鄰、深過(guò)對(duì)街」這應(yīng)該是包含在后面說(shuō)的「空間感」中。有些器材或環(huán)境由于中低頻或低頻過(guò)多，因此大鼓與定音鼓的位置會(huì)前沖，此時(shí)，音場(chǎng)的深度當(dāng)然很差。另有一例，有些音場(chǎng)的位置向后縮，結(jié)果被誤以為音場(chǎng)的深度很好，那是錯(cuò)誤的。我相信，您只要把握住「小提琴到定音鼓、大鼓之間的距離」這句話就不會(huì)錯(cuò)了。
體感音響第五要：聲音的密度與重量感
所謂聲音的密度就像一公斤棉花與一公斤鐵塊一般，鐵塊的密度當(dāng)然要大得多。因此雖然二者重量相同，不過(guò)鐵塊給予人的重量感就要大得多。聲音密度大聽(tīng)起來(lái)是什么感受呢？弦樂(lè)有黏滯感、管樂(lè)厚而飽滿、打擊樂(lè)器敲起來(lái)都會(huì)有空氣振動(dòng)的感覺(jué)。所有的樂(lè)器與人聲都應(yīng)具有重量感。不過(guò)，大部份的音響迷都得不到很好的聲音密度與重量感。這種感覺(jué)我推測(cè)與供電的充足及中頻段、低頻段的飽滿有關(guān)。聲音的密度與重量感好有什么好處呢？讓樂(lè)器與人聲聽(tīng)起來(lái)更穩(wěn)更紮實(shí)更像真的。
體感音響第六要：透明感
透明感幾乎是一個(gè)只可意會(huì)、不可言傳的名詞。有些器材聽(tīng)起來(lái)澄澈無(wú)比，有些則像蒙上一層霧般，只要是有換機(jī)經(jīng)驗(yàn)的人一定就有這種感覺(jué)。透明感是「音響二十要」中很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，因?yàn)槿绻该鞲胁患训脑?，連帶也會(huì)影響對(duì)其余各項(xiàng)的判定。最好的透明感是柔和的，聽(tīng)起來(lái)耳朵不會(huì)疲勞；較差的透明感像是傷眼的陽(yáng)光，雖然看得清楚，但很傷神。大部份的音響器材無(wú)法達(dá)到既清楚又柔和的透明程度，而只能單單表現(xiàn)清楚而已。如果能夠達(dá)到「清楚又柔和」，那么該件器材的價(jià)值恐怕也不低了。
體感音響第七要：層次感
層次感很容易了解，它是指樂(lè)器由前往后一排排的間隔能否清楚再生。以電視而言，深灰與黑能夠分辨出來(lái)的話就是有層次感。音響亦然，樂(lè)團(tuán)的排列不會(huì)混在一起就是有好的層次感。更甚者，我們要聽(tīng)到樂(lè)器與樂(lè)器之間的空間，這樣才會(huì)有最好的層次感。
體感音響第八要：定位感
顧名思義，定位感就是將位置「定在那里」。聚焦不準(zhǔn)定位感就差，結(jié)像力不佳定位感就不行，器材的相位失真也會(huì)導(dǎo)至定位的漂移；甚至空間中直接音與反射音的比例不佳（一般指高頻反射太強(qiáng)）也會(huì)導(dǎo)至定位不準(zhǔn)。舉一個(gè)例子：夏天很熱時(shí)，柏油路上會(huì)冒氣。此時(shí)如果您走在路上，就會(huì)覺(jué)得物體的影像會(huì)飄。這就像我們音場(chǎng)內(nèi)樂(lè)器定位會(huì)飄移的情形。如果您有散光而忘了戴眼鏡，那也是定位感不好的具體表現(xiàn)?？傊ㄎ桓胁患芽赡苡稍S多原因造成，我們不管它是怎么形成的，我們要求的是樂(lè)器或人聲要浮凸而清楚的「定」在那里，不該動(dòng)的時(shí)候就不要?jiǎng)樱辉搧y的時(shí)候就不能亂。
體感音響第九要：活生感
所謂活生感可以說(shuō)是暫態(tài)反應(yīng)、速度感、強(qiáng)弱對(duì)比的另一面。它讓您聽(tīng)起音樂(lè)來(lái)很活潑，不會(huì)死氣沈沈的。這是音樂(lè)好聽(tīng)與否的一個(gè)重要因素，就好像一個(gè)卓越的指揮家能把音樂(lè)指揮得充滿生氣；而蹩腳的指揮往往將音樂(lè)弄得死氣沈沈的。這就是音樂(lè)的活生感。
體感音響第十要：結(jié)像力與形體感
顧名思義，結(jié)像力就是將虛無(wú)飄渺的的音像凝結(jié)成實(shí)體的能力；換句話說(shuō)，也就是讓人聲或樂(lè)器的形體展現(xiàn)出立體感的能力。在以前，我把它歸入「形體感」中。后來(lái)我仔細(xì)思考過(guò)，認(rèn)為用結(jié)像力能包容更完整的意思，所以現(xiàn)在將之改為結(jié)像力與形體感。結(jié)像力好的音響器材會(huì)讓音像更浮凸，更具有立體感。也就是我常說(shuō)的音像輪廓的陰影更清楚。
體感音響第十一要：解析力
這個(gè)名詞最容最懂，玩過(guò)相機(jī)的人都知道鏡頭解析力好壞的差距；看電視的人也知道自己的電視能把一片黑色的頭發(fā)解析得絲毫不混就是解析力好的表現(xiàn)。好的音響器材，即使再細(xì)微、再?gòu)?fù)雜的東西都能清楚的表達(dá)出來(lái)，這就是解析力。其實(shí)，細(xì)節(jié)多與暗部層次清楚也是解析力產(chǎn)生的結(jié)果，這就好像空間感也可合并入音場(chǎng)來(lái)講一樣。但是解析力并不能代表所有的細(xì)節(jié)再生與層次感。例如由前往后一排排的層次感就不是全由解析力造成的；再者，如果真的將層次感并入解析力，那就無(wú)法對(duì)單項(xiàng)的名詞做明確的解釋。因此，我在此都盡可能分開(kāi)來(lái)說(shuō)，讀者們只要知道「音響二十要」之間彼此都有難以分割的關(guān)系就可以了。一般而言，如果細(xì)微的變化（低電平時(shí)）都能表現(xiàn)得很清楚，那么這件器材的解析力當(dāng)然很好。既然有低電平時(shí)的解析力，那么有沒(méi)有高電平時(shí)的解析力呢？當(dāng)然有！在極端爆棚時(shí)能將所有東西解析得很清楚，那就是高電平的解析力。
體感音響第十二要：速度感與暫態(tài)反應(yīng)
其實(shí)，速度感就是暫態(tài)反應(yīng)的結(jié)果，也是器材上升時(shí)間與回轉(zhuǎn)率的具體表現(xiàn)。老外通常會(huì)將這項(xiàng)說(shuō)成是暫態(tài)反應(yīng)而不說(shuō)速度感。不過(guò)，臺(tái)灣習(xí)慣的用語(yǔ)是速度感。對(duì)于老中而言，速度感要比暫態(tài)反應(yīng)更容易了解?；旧?，這二個(gè)名詞都是指器材各項(xiàng)反應(yīng)的快慢而言。我想，在此就不必多做解釋了。
體感音響第十三要：強(qiáng)弱對(duì)比與動(dòng)態(tài)對(duì)比
強(qiáng)弱對(duì)比也可以說(shuō)是老外所說(shuō)的動(dòng)態(tài)對(duì)比，也就是大聲與小聲之間的對(duì)比。一般而言，強(qiáng)弱對(duì)比也可以分為「對(duì)比強(qiáng)大」的強(qiáng)弱對(duì)比與「對(duì)比極小」的強(qiáng)弱對(duì)比。我們常說(shuō)古典音樂(lè)的動(dòng)態(tài)很大就是指它最大聲與最小聲的對(duì)比很大；而搖滾樂(lè)雖然大聲，但是它大小聲的起伏并不大，所以我們說(shuō)它雖然大聲，但是動(dòng)態(tài)對(duì)比并不大。什么是對(duì)比極小的動(dòng)態(tài)對(duì)比呢？也就是強(qiáng)弱很接近的細(xì)微對(duì)比。這種細(xì)微的強(qiáng)弱對(duì)比就像水波蕩漾般，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看好像不動(dòng)，近看才知道它是一直細(xì)微的在波動(dòng)。強(qiáng)弱對(duì)比用最淺顯的說(shuō)法應(yīng)該是這樣的：極大的強(qiáng)弱對(duì)比是拍打巖岸的海浪；極小的強(qiáng)弱對(duì)比就是清風(fēng)吹拂下的湖水波動(dòng)。
體感音響第十四要：樂(lè)器與人聲的大小比例
到底樂(lè)器的線條、形體要多大才算對(duì)？到底人聲要一縷如鏈？還是要豐潤(rùn)有肉？這個(gè)問(wèn)題一直在困擾著音響迷。理想主義者認(rèn)為應(yīng)該按實(shí)際樂(lè)團(tuán)大小比例縮小放入家中聆聽(tīng)室。事實(shí)上，這是不可能的。我舉一個(gè)最簡(jiǎn)單的例子好了。當(dāng)鋼琴與小提琴在演奏奏鳴曲時(shí)，鋼琴的形體不知道要超過(guò)小提琴多少倍（音量亦然）。如果在錄音時(shí)不增加小提琴的音量，小提琴往往被鋼琴掩沒(méi)（現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)往往就是如此）。所以在錄音時(shí)，錄音師都會(huì)刻意平衡一下小提琴的音量。再來(lái)說(shuō)到整個(gè)管弦樂(lè)團(tuán)與小提琴做協(xié)奏演出時(shí)，如果完全按比例縮小，那么小提琴的音應(yīng)該要細(xì)小得不能再細(xì)小，而不是我們?cè)贑D上所聽(tīng)到的那么清楚、強(qiáng)勁。所以，正確的「樂(lè)器與人聲大小比例」不是一味的照章縮小，而是按照合理的音樂(lè)要作大小比例。樂(lè)器如此，人聲亦然。其實(shí)，樂(lè)器與人聲的大小比例最值得注意的不是比例縮小與否的問(wèn)題，而是因?yàn)轭l率響應(yīng)曲線扭曲所造成的誤解。例如您的房間在100Hz左右有嚴(yán)重峰值的話，定音鼓敲起來(lái)一定會(huì)特別的大、特別有勁；大提琴、低音提琴亦然。這才是真正錯(cuò)誤的比例。所以，在評(píng)寫「樂(lè)器與人聲的大小比例」時(shí)，應(yīng)該特別注意頻率響應(yīng)曲線扭曲所造成的影響。
體感音響第十五要：樂(lè)器與人聲的質(zhì)感、空氣感
「質(zhì)感」這個(gè)名詞相當(dāng)抽象，我們常說(shuō)這家俱的木頭質(zhì)感很好、這套真皮沙發(fā)的質(zhì)感很好；或這個(gè)大理石的質(zhì)感很好。從這個(gè)例子中，我們可了解，所謂「質(zhì)感」京是指該物體「材質(zhì)的本性」。不過(guò)，我們?cè)诖苏f(shuō)的并不是音質(zhì)的那個(gè)質(zhì)感，而是樂(lè)器演奏、打擊接觸那一剎那動(dòng)作所發(fā)生的質(zhì)感。因此，當(dāng)我們?cè)谡f(shuō)：「小提琴的擦弦質(zhì)感很好」，就意謂著「它錄得很像小提琴」。當(dāng)我們說(shuō)：「鈸的敲擊質(zhì)感很好」，也就是說(shuō)「它敲起來(lái)像真的」。反過(guò)來(lái)說(shuō)，當(dāng)我們認(rèn)為「小提琴擦弦質(zhì)感不夠」時(shí)說(shuō)的就是「它不像真的」。由此，我們可以很清楚的了解到，所謂質(zhì)感也就是指「?jìng)髡娑取埂＠咨涑P剛推出時(shí)，大家都覺(jué)得小提琴的聲音不像，就是指它的擦弦質(zhì)感不像。而「形體感」則更容易了解，當(dāng)我們聽(tīng)單簧管吹奏時(shí)，我們說(shuō)它的形體感真好，那也是「?jìng)髡娑取沟囊环N。總之，質(zhì)感與形體感皆是「?jìng)髡媾c否」的代名詞。至于「空氣感」又是什么呢？當(dāng)我們?cè)谛稳堇?、敲擊鍵盤樂(lè)器時(shí)，我們用的是「某某樂(lè)器的質(zhì)感很好」?？墒牵?dāng)我們?cè)谛稳莨軜?lè)器時(shí)，我們通常不用「質(zhì)感」二字，而用「空氣感」，也就是說(shuō)吹氣的感覺(jué)。說(shuō)得更清楚些，「空氣感」是指聲波振動(dòng)的感覺(jué)，而質(zhì)感大部分是「接觸」后剎那的感覺(jué)。當(dāng)然，弦樂(lè)群除了拉奏時(shí)的擦弦質(zhì)感外，它同時(shí)還有弦樂(lè)空氣中產(chǎn)生的「空氣感」。
體感音響十六要：細(xì)節(jié)再生
細(xì)節(jié)大概是泛指樂(lè)器的細(xì)節(jié)、堂音的細(xì)微再生與錄音空間中所有的雜音。一件音響器材細(xì)節(jié)再生的多寡很容易經(jīng)由AB Test 比較出來(lái)。為什么有些器材所再生的細(xì)節(jié)較多呢？我想這與低失真、高訊噪比、高靈敏度、解析力、透明感等都有關(guān)。細(xì)節(jié)少的器材聽(tīng)起來(lái)平板乏味：細(xì)節(jié)多的器材起來(lái)趣味盎然。一件優(yōu)秀的音響器材，其細(xì)節(jié)的再生當(dāng)然是豐富無(wú)比的。
體感音響第十七要：空間感
我常常說(shuō)，如果一套音響系統(tǒng)（包括器材與空間）能夠「使音場(chǎng)浮出來(lái)」，那么它一定也「可以看到」空間感。請(qǐng)注意，我是用「看到」而非「聽(tīng)到」。真正表現(xiàn)好的音場(chǎng)與空間感絕對(duì)是可以「看到」的，而非僅「聽(tīng)到」而已。什么是空間感？那就是錄音場(chǎng)所的三度空間實(shí)體大小。要能夠?qū)⒖臻g感完全表現(xiàn)出來(lái)，絕佳的細(xì)節(jié)再生是絕對(duì)需要的，尤其是「堂音」的再生。我甚至可以說(shuō)，如果聽(tīng)不到完整的堂音，那么「空間感」也無(wú)法完整的再生出來(lái)。什么又是「堂音」？堂音與「殘響」往往又被混淆不清。大部份人誤認(rèn)「堂音」就是「殘響」。其實(shí)，這是二種不同的東西。堂音的英文是Ambience，殘響的英文是Reverberation。Ambience原意是指周圍、環(huán)境或氣氛，后來(lái)被引申為音樂(lè)廳中的堂音。從「氣氛」二字，我們就可了解它是指包圍在我們周圍的音樂(lè)細(xì)節(jié)。除了感性的意義之外，Ambience另有一個(gè)理性的解釋，那是狹隘的指?jìng)魅攵涞牡谝淮畏瓷湟?。換句話說(shuō)藉由第一次反射音與真接音的時(shí)間延遲，我們可以「感受到」音樂(lè)廳空間的大小。因此，如果我們無(wú)法在軟體中聽(tīng)到堂音的話，我們便無(wú)法「看到」空間感？「殘響」在一般的解釋中，當(dāng)然也可以說(shuō)是反射音。但是，殘響有一個(gè)更嚴(yán)苛的時(shí)間定義，那就是指一個(gè)猝發(fā)音發(fā)生之后，聲音的能量衰減到原來(lái)的百萬(wàn)分之一（60dB）的時(shí)間長(zhǎng)度。換句話說(shuō)，通常我們會(huì)說(shuō)：「這個(gè)音樂(lè)廳的殘響真豐富、真美」，而應(yīng)該說(shuō)殘響較長(zhǎng)較短。反過(guò)來(lái)說(shuō)，我們也不應(yīng)該說(shuō)：「這個(gè)音樂(lè)廳的堂音太短」，而應(yīng)該說(shuō)：「這個(gè)音樂(lè)廳的堂音真豐富、真自然」。
體感音響第十八要：整體平衡性
每件音響器材都和指揮在控制樂(lè)團(tuán)一樣，應(yīng)該求得一個(gè)整體的平衡性。這就好比一個(gè)樂(lè)團(tuán)中，人人皆是獨(dú)奏的高手，但是每一個(gè)人都想出鋒頭，不聽(tīng)指揮的詮釋，如此一來(lái)雖然個(gè)別演奏水準(zhǔn)高，但是樂(lè)團(tuán)的整體平衡性一定很差。這樣就不是一個(gè)好樂(lè)團(tuán)。同理，一件音響器材的前述十七項(xiàng)要素都非常好，但是如果無(wú)法把這十七項(xiàng)要素做一個(gè)精妙的平衡，那么也一定不耐久聽(tīng)。此時(shí)，不管解析力再高、強(qiáng)弱對(duì)比再好也沒(méi)有用。關(guān)于這項(xiàng)，我們無(wú)法用尺度去度量出來(lái)，要分辨整體平衡性就像多聽(tīng)音樂(lè)會(huì)才能分辨樂(lè)團(tuán)好壞一般，祗有靠自己豐富的聆聽(tīng)經(jīng)驗(yàn)來(lái)判斷了。除此之外，整體平衡性說(shuō)的還有高、中、低頻段的適當(dāng)量感分配。例如我們所說(shuō)的低頻基礎(chǔ)要好就是其中之一。所謂低頻基礎(chǔ)就是低頻段在整個(gè)音樂(lè)里造成的穩(wěn)固、穩(wěn)定的狀態(tài)。大部份的音樂(lè)迷都希望音樂(lè)是很厚實(shí)、豐潤(rùn)的，而不希望高頻多過(guò)中頻、低頻，而造成頭重腳輕的情況。這種合理的高、中、低頻段量感也就是我所說(shuō)旳整體平衡性。整體平衡性好的器材聽(tīng)起來(lái)就會(huì)耐聽(tīng)，這也就是一般人所說(shuō)的音樂(lè)性。在此順帶一句，當(dāng)您在做喇叭擺位時(shí)，首先要得到的就是整體的平衡性。千萬(wàn)不要為了音場(chǎng)表現(xiàn)，而犧牲了雄厚的中頻與低頻。我的意思是：如果您的喇叭離墻太遠(yuǎn)時(shí)低頻會(huì)不足，那么就應(yīng)該讓喇叭靠墻擺。
體感音響第十九要：器材個(gè)性
每件音響器材都和人一般，有著自己的個(gè)性。有些器材聽(tīng)起來(lái)像紳士，有些像火爆浪子；有些溫柔得像淑女，有些又熱情得像卡門。由于個(gè)性不同，因此，在搭配上也就必須如婚姻大事一樣，慎重其事。二件火爆脾氣的器材配在一起一定讓您難以消受。反之，二件溫吞水、慢郎中配在一起也要急死您。所以，器材個(gè)性的認(rèn)知絕對(duì)是必要的。在此我必須鄭重的告訴讀者們，根據(jù)我長(zhǎng)期試聽(tīng)音響器材的經(jīng)驗(yàn)，我認(rèn)為器材本身個(gè)性上的差異要大過(guò)各器材之間真正品質(zhì)的差異。也就是說(shuō)，一般讀者們所認(rèn)為的器材好壞往往可能是不同個(gè)性搭配下所產(chǎn)生的個(gè)人好惡而以，真正器材的好壞往往被個(gè)性所掩蓋。因此，深入的了解器材的個(gè)性是有其絕對(duì)的必要性。如果您不了解器材個(gè)性，當(dāng)然也就無(wú)法做合適的搭配。這樣一來(lái)，聲音要好聽(tīng)就難了。
音響第二十要：搭配上的推薦
這「第二十要」是特別為評(píng)論員而寫的。一個(gè)負(fù)責(zé)任的音響器材評(píng)論員應(yīng)該就他自己豐富的經(jīng)驗(yàn)，向讀者推薦適合的搭配組合，否則，讀者枉費(fèi)看了前十九要，卻因自己缺乏其他器材的個(gè)性資料或搭配經(jīng)驗(yàn)，到頭來(lái)仍然不知該項(xiàng)被評(píng)器材到底要如何搭配周邊器材。對(duì)于評(píng)論員而言，這是為德不卒。所以，當(dāng)您寫完十九項(xiàng)要素之后，一定不要忘了，為讀者推薦適合的搭配組合。我再次強(qiáng)調(diào)，不當(dāng)?shù)钠鞑拇钆渫绕鞑谋旧淼暮脡挠绊懜?。不僅是一般音響迷，就是連音響評(píng)論員也經(jīng)常會(huì)因?yàn)椴划?dāng)?shù)拇钆涠`解了器材本身的真正能力，這是很遺憾的事。其實(shí)，任何一位評(píng)論員只要聽(tīng)得愈多，就愈不敢為一件器做黑與白、好與壞的二極化評(píng)語(yǔ)。因?yàn)樵谶@二極之間往往還存在著許多可能性。所以，聽(tīng)得愈少的人愈肯定二極化的答案。這就好像小孩子在看電影時(shí)最喜歡問(wèn)大人：爸爸！那些是好人？那些是壞人？為了減少犯錯(cuò)的機(jī)會(huì)，評(píng)論員在聆******************時(shí)一定要先做多方的搭配，然后再將自己的搭配推薦告訴讀者。
結(jié)語(yǔ)
看完上述「音響二十要」，我相信有些人會(huì)認(rèn)為太繁瑣了，但是，為了提昇音響器材評(píng)論文章的水準(zhǔn)，為了讓讀者有明白的脈絡(luò)去判斷音響器材的優(yōu)劣，我認(rèn)為完整的寫完或看完這二十要是必需的。有了這「音響二十要」，評(píng)論員們不致于天馬行空，讀者們也不再一頭霧水。這樣，音響迷才能享受到既理性又感性的音樂(lè)與音響生活。
